主创们暧昧不明的态度，也导致了两种完全不同观感的出现。
父母对马继业长达18年的欺骗与操控无疑是残忍的。他们从未尊重过孩子，武断地决定了马继业的未来，高高在上地对其进行测试与教育，像极了吃掉孩子的宠物还哈哈大笑拍视频的东亚家长。
马继业的很多痛苦，都来自他的父母——平板进水无法退款、无法报考体校、奶奶离世。而这些痛苦几乎都化作了笑点，堪称“东亚地狱笑话”大合集。
对于这种操控的态度，电影结尾十分暧昧。
主创一边让马继业质问“你们是哪位老师，墙上没见过”，一边又让父亲反驳“你也操控了我们的人生”；一边让马继业不回头地离开，一边又让父亲哭着问“晚上还回不回来吃饭”；一边让马继业选择体校，一边又在彩蛋里笑嘻嘻地暗示“生三胎”。
大儿子登顶雪山，不再渴求父亲认可，二儿子拒绝了父母安排的清北，导演肯定了他们摆脱父母阴影的选择。但矛盾的源头，那个东亚父权家庭里的掌权者马成钢，导演同样拥抱了他。
主打一个谁也不得罪，无论支持何种观点，都能从这种反复横跳中找到论据。只能说，和稀泥是最保险的结局，但不是最好的结局。
03 王牌沈马
可以想象，如果不是沈腾马丽这两位极其讨喜的国民级主演，《抓娃娃》遇到的争议会更严重。
若没有沈腾马丽俩人接地气的形象与演绎加持，在阶级问题如此尖锐的当下，土豪装穷养孩子的设定，大概率会让更多观众产生不适，难以形成大规模共情。
同样，马成钢实际是非常不讨喜的角色，尤其当他面对发现真相的孩子时，步步紧逼、不断质问、毫无反思，俨然反派嘴脸。但沈腾用他强大的观众缘和喜剧表演能力，很大程度上稀释了马成钢的爹味与不适感。
戏外亦是如此。放弃爽文模式，转向探讨严肃议题，一顿操作猛如虎，但《抓娃娃》最大的卖点依旧是沈腾马丽。
《独行月球》首次官宣时，最受关注的就是沈马组合的回归，之后的营销也一直反复强调这一点。到了《抓娃娃》，观众甚至自我进化成“多余宣传，他俩演的我闻着味就去了”。
出走半生，归来还得看沈马。
但沈腾和马丽都有超出开心麻花的远大前程。作为票房号召力极强的头部中年男演员，沈腾不愁大制作和好资源。
马丽也是强大的喜剧演员，可惜开心麻花并没有给予她同样强大的角色。
开心麻花电影基本以男性视角、男性角色为主。比如《抓娃娃》中，马丽所饰演的夏兰被很多观众评价“挂件女主”；《夏洛特烦恼》中，体验乍富美梦并最终获得成长的是夏洛，冬梅是辅助成长的糟糠之妻。
从作品选择能看出，马丽本人并不满足于此。她拍了耿军的《东北虎》，一部严肃的艺术电影；她拍了《水饺皇后》，这是马丽的首部大女主作品，开心麻花没有参与出品。
在沈腾马丽之外，开心麻花并未发展出一套良性循环的业态。它的剧本仍然不够好，它的表达仍然不够自洽，它的新人仍然没有出现。它仍然高度依赖着那两位演员，《独行月球》《抓娃娃》也并未摆脱这种依赖。